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光在水中传播的特点及对潜水员的影响 （一）光在水面上的反射 光线从空气射入水面时有一部分光会被反射回空公里，反射的程度与光线的入射角有关，入射角愈小， 反射光的量愈小，反之则愈大。对于白天来说，中午时太阳光的入射角为零，反射光的量极少，此时水下 照度 。当入射角小于 30°时，反射光约为入射光的 2%：当入射角为 75°时，反射光可达 21.8%。当夕 阳光线照在水面时，入射角几乎为 90°，反射光几乎达 ，此时水下照度很差，潜水员在水质良好的浅 水中也不能看清水下物体。 (二）光在水中的散射 水中含有大量的悬浮颗粒，当光照射到这些外表凹凸不平的颗粒时，光线将向各个方向反射，我们把 这种现象叫做光在水中的妝射。水的透明度越差，其妝射的程度越严重。散射的结果使原为直线传播的光 交为杂乱无章的背景光，潜水员观察到的物体变得模糊不清。 （三）光在水中的吸收 光是具有一定速度的光 子流，当光线在水中传播时，因与水分子及恐浮颗粒的摩擦作用，使其部分能 量转交为提高水温的热能，我们把这种能量的转变称为水对光线的吸收。水对光线的吸收量比空气大千倍 以上。 水越混浊对光的吸收量越大。在清澈的浅水中，经妝射和吸收后的自然光可以使潛水员看到几十米 外的物体，但是在混浊严重的水城，潜水员会像盲人一样什么也看不到。此外，水面的自然光进入水中后， 随着水深的增加，光的吸收量随之剧增，达到一定水深后，所有光都会被水吸收掉，此时水下漆黑一团， 潜水员什么也看不见。 (四）空间祝觉的改交 潜水员在水中空间视觉改变的特点是放大、 位移和失真。 这是因为光从水中进入空一时发生折射现款以及人们习惯于你觉直线光所致。 水下物体看上去显得大 些，其比例为 4（看到的）比3（实际的），距离显得近些，约为实际距高的 3/4。失真是由于来自水下物 体的光线，在水和空气界面上的入射角不同，因而折射角也不同所致。离眼近的光线入射角小，折射角也 小，以致同一物体的各个部位的放大比例不同。于是造成失真。 （五）水下色觉的改交 由于阳光射入水后，按光的波长顾序，随着水深的增加逐渐被吸收。所以在水中，物体的颜色随深度 而异。长波光先被吸收，短波光后被吸收。例如，红色光在 1m 水深左右就被吸收掉，橙色光和黄色光则 分别在 5m 和10m 水深被吸收掉。而水深达 20m 时，仅存蓝绿色光，其它颜色的光都被水吸收掉了，这时， 潜水员看到的多数物体交成蓝色，而红色物体则星黑色。当水深再增加到一定程度时，所有颜色的光都梅 被水吸收掉，这时，水下没有任何光线，潜水员也就不能吞到物体了。

水下镜头永远只有两种：微距（普通+外接增倍镜），广角（鱼眼与超广角）3、器材的选择：还是根据自身条件与热爱程度来投资，拍摄主机是更新换代很快的电子产品，选择一个机器要考虑至少有三年的使用周期，这样投资才不会浪费。 　　:水下如何拍照。2、准级别:可更换镜头的单反、微型单反、家庭级别的高清dv，使用的防水箱。二、照明灯光水下摄影重要的是光，它比机器更重要，所以我在这里。机器的好坏只决定了你拍的画质的好坏，在院和电视机和电脑上播放的效果怎么样，我想很多人只是想用电脑播放。 　　但是，水中的照明系统可以决定你的录像是否有颜色和细节，如果把红色的东西变成黑色的话，和看黑白电视没什么区别，海底说五颜六色也不相信。三、广角的拍摄人们都喜欢拍广角，因为它能记录很多人，很多鱼，很多杂乱的东西。 　　观众不知道你想要录制什么，所以广角拍摄有几点：1.准确:你需要一个前景让观众知道你要拍什么，然后你需要一个背景来说明和前景有关的事情，所以灯光在前景上。很多人把相机在水里一遍又一遍的上下左右地乱扫，一拍就是几分钟才停止，除非你在拍一件正在发生的事件，需要你全程完整记录这个事件。 　　2、:水下摄影重要的是，少边游边拍(除非追鱼)，少摇镜头，景色不动，景色不动。很多人在水下摄影是很好的，我讨厌整个记录，但是不能再玩后陆地，很多时候因为图片眩晕，狗朋友更多的犯了这种病。3、精:每个人在水中只记住难忘的东西和景色，不是一切。 　　记得，拍你印象深刻，触动你内心的。不然拍出来的东西单调无趣，你拍一个人在水里不停的10分钟的镜头，回来你都不想看了。4、光：借助自然光，广角对光要求很高，不光调好自已的光源，还要借助水面的光源，尽可能让水面光进入镜头。 　　让图片平放，拍摄没有前景，关掉灯（用灯可以立即开关），因为你没有什么可照亮的，比如遥远的，比如遥远的和水的轮廓，比如山洞里的蓝色。四、微距的拍摄微距影像的拍摄难度远远大于影像。照片一对上焦按快门就能有清晰的照片。 　　影像不然的话，上焦后就会继续录像。景深总是有几厘米，所以意味着摄影和摄影者，只要移动几厘米就会焦，是考验摄影者中性浮力的时候了。这里有两个方法可以帮到大家：1、手扶石头，或寻找支点来固定身体，2、用水下三脚架。 　　微距摄像机有两个镜头，一个在机身上（普通微距），一个是外部防水外壳的放大镜头（超距）变焦可选镜头，约3倍。根据物体的大小判断，取决于你是正常射程还是超级射程，他们有一个连接开关环可以随时切换。五、多机位组合拍摄我们在水下遇到一个想拍的场景或物体，常常需要多机位的拍摄，一般要有远景中景近景及多角度的镜头，以便后期制作。